E adesso parliamo di cinema

(The 15:17 to Paris)

Regia di Clint Eastwood

con Spencer Stone (se stesso), Anthony Sadler (se stesso), Alek Skarlatos (se stesso), Judy Greer (Joyce Eskel), Jenna Fischer (Heidi Skarlatos), Thomas Lennon (preside), P.J. Byrne (Mr. Henry), Jaleel White (Garrett Walden), Heidi Sulzman (insegnante), Ray Corasani (Ayoub El-Khazzani).

PAESE: USA 2018
GENERE: Biografico
DURATA: 94′

21 agosto 2015. Sul treno Thalys 9364 in viaggio da Amsterdam a Parigi tre giovani americani (tra i quali due militari), amici sin dall’infanzia, sventano un attacco terroristico pianificato da un giovane marocchino che, armato fino ai denti, voleva fare una strage. Eastwood ci racconta le loro vite e gli eventi che li portarono ad essere quel giorno proprio su quel treno.

Dal romanzo autobiografico The 15:17 to Paris: The True Story of a Terrorist, and Three American Heroes, scritto dai tre protagonisti della vicenda con Jeffrey E. Stern e adattato da Dorothy Blyskal, un instant movie uscito appena tre anni dopo gli eventi, cosa che permette a Eastwood e alla produzione di ingaggiare come attori i reali protagonisti della vicenda senza che sembrino invecchiati (cosa che tornerà molto utile nel finale, in cui sequenze girate ex novo si mescolano alle riprese reali del conferimento della legion d’onore da parte del presidente Holland). Scelta molto furba che sottolinea, più che il bisogno di verità, lo spirito orgogliosamente reazionario del film, una vera e propria celebrazione dell’eroismo made in USA che, soprattutto all’inizio (che potremmo tranquillamente intitolare piccoli repubblicani crescono), assume gli inquietanti contorni di uno spot pro-Trump e pro-esercito. Un tempo critico verso qualsiasi tipo di guerra e di intervento armato, anche e soprattutto americano (si pensi al meraviglioso dittico Flags of Our Fathers/Lettere da Iwo Jima), Eastwood cambia definitivamente registro e gira l’ideale seguito di American Sniper (2014), evitando di porsi troppe domande e accodandosi a un certo interventismo patriottico tornato di moda negli ambienti della destra statunitense.

Ma il film stecca anche a livello formale. Come succedeva nel pregevole Sully, l’evento di cronaca su cui si basa il film ebbe una durata piuttosto ridotta, e dunque Eastwood è costretto a concentrarsi su altro, in questo caso l’infanzia dei tre protagonisti, i loro studi e, infine, la vacanza in terra europea che li portò ad essere su quel treno proprio quel giorno; il problema è che questo altro è di una banalità sconcertante, coi bulletti a scuola che deridono (giustamente?) il trio di giovani fanatici delle armi, il desiderio di Spencer di farcela nonostante tutti gli dicano di mollare (è l’american dream, bellezza), il resoconto della vacanzina europea del trio (con cartoline da Roma, Venezia, Berlino e infine Amsterdam) con tanto di richiamo al destino con frasi come “sento che devo essere su quel treno perché succederà qualcosa che darà un senso alla mia vita” (sic): una noia mortale. Addirittura, per non far addormentare lo spettatore, Eastwood inserisce ogni tanto qualche breve flashforward dell’attentato, a ricordarci che siamo in sala per quello e che, se teniamo duro, prima o poi ce lo mostrerà. Inspiegabile la mancanza, tra i personaggi, dell’attore francese Jean-Hugues Anglade, che si trovava sul treno e rimase ferito nell’attentato. Davvero brutto, forse il punto più basso della carriera del grande Clint, che rovina il suo curriculum e quello del suo fidato direttore della fotografia Tom Stern.